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阿微木依蘿:敘述死是在泄露生的秘密

阿微木依蘿的小說和故事大多都是以亡魂作為主角和敘述的中心。她似乎執著于講述一個亡魂,如何游蕩在生與死的兩岸,最終回到自己的應許之地……

文學評論創作談

  • 包倬《新婚快樂》:懸念,或小說的桃花源

    事實上,懸而未決的小說,恰恰暗示著日常生活對于我們的教導:作為人而不是全能的神明,作為一具單一皮囊內寄居的生靈,我們看到的是有限的,我們聽到的也是有限的……
  • 陳希我《普羅米修斯已松綁》:偽裝成理性的瘋狂

    文本由大量的對話構成,所有的戲劇沖突幾乎都通過語言來表現,這使得這個連環套式的戲中戲在形式上顯得尤為緊湊而完美。當然,除了充分尊重戲劇的形式特征……
  • 長篇小說的結構與總體性

    另一個層面是長篇敘事作品的總體結構。總體結構實際上就是長篇小說這個語言世界想要傳遞給我們的一個最重要的價值,如果這個東西沒有了,小說就成了一堆碎片,可以永遠地寫下去……

理論熱點

  • 文藝批評和文藝創作應彼此借力、相互砥礪

    文藝批評與文藝創作是相互影響的。文藝批評的活躍,很大程度上源于文藝創作的繁盛,而文藝批評的不斷介入,既促進了文藝創作,又演練了批評自身……

  • 中華詩歌復興獻言

    詩歌的現代化,重要的是思想觀念的現代化……舊體詩詞的“舊”,主要表現在平仄格律的“舊”、詩詞體制的“舊”,其他東西,都要隨時代變化而變化……

  • 彭鋒:現代美學神話的建構與解構

    將現代美學視為源于 18 世紀歐洲的美學,這是一個逐步建立起來的神話。這個神話告訴我們,現代美學中的現代,不僅是一個時間概念,而且是一個類型概念……

文化時評

XIN ZUO RUI JIAN

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